Pravda o tretej sérii

Myslím, že tretia séria je naozaj jedna z mojich najobľúbenejších sérií zo všetkých. Naozaj sme videli, čím seriál môže byť okrem dobrého strašidelného seriálu, okrem dobrého mytologického seriálu.

Rozširovanie možností rozprávania príbehov z nej pre mňa robí jednu zo sérií, na ktorých bolo najvzrušujúcejšie pracovať.

Hneď ako sme začali s treťou sériou, scenáre sa začali rozvíjať a veci sa začali zväčšovať. Rob Bowman a ja sme začali kreatívne rozťahovať svoje krídla. Réžia mytológie je celkom odlišná skúsenosť a neuvedomil som si to, až kým som jednu epizódu neurobil.

Odkedy som urobil epizódu 'Apokryfy', vždy sa na mytologické epizódy teším, a pretože ich rozprestrieme - 2, 3, 4 počas série - myslím, že je naozaj vzrušujúce vedieť, že si udržujete záujem fanúšikov - veď viete, trochu ich dráždite.

Zašiel som na zraz Aktov X a len zopárkrát v mojej kariére v Aktoch X sa stalo toto: niekto sa ma opýtal na Scullyovej sestru Melissu, ktorá bola zavraždená na začiatku tejto série, a čo sa s tým bude diať. A mne zišlo na um, že sme nenadviazali na emocionálne dôsledky straty sestry pre Scullyovú. Zaoberali sme sa tým v tej epizóde, keď jej sestra na začiatku série umrela, ale odvtedy sme sa toho nedotkli.

Takže toto bol v skutočnosti zraz Aktov X v Minneapolise. Na spiatočnom lete sa mi začal objavovať príbeh pre epizódu 'Piper Maru' a nemal som žiadny papier, len pero. A vzal som magazín aerolínií a začal som po ňom celom písať do okrajov okolo reklám, a kým lietadlo pristálo v Los Angeles, v podstate som mal už celý príbeh.

Epizóda 'Piper Maru' bola... je to ďalšia epizóda, ktorá dosť vzbudzovala hrôzu. Jedna z vecí, ktoré sme museli urobiť, je, že sme museli mať v očiach niečo, čo vyzeralo tak, že to tam naozaj bolo, ale zároveň to bolo naozaj znepokojujúce a naozaj to vzbudzovalo hrôzu. A digitálne sme ich umiestnili na povrch rohovky a v skutočnosti sme s nimi pohybovali tak, že... poznáte ten dojem, že vám niečo pláva v oku a pohybuje sa to tadiaľto a zastaví sa to a nesie sa to iným smerom. V skutočnosti sme tak pohybovali olejovou látkou, takže keď on alebo ona žmurkli, olej nasledoval to žmurknutie a potom pokračoval s oneskorením, akoby to bola skutočná kvapalina, skutočná tekutina. Neuveriteľne to vzbudzuje hrôzu - chcem povedať, že to vo mne vzbudzuje hrôzu aj teraz, keď sa na to pozerám.

Opýtajte sa akéhokoľvek scenáristu na seriáli a ja zaručujem, že povie, že najťažšou scénou v príbehu je prvá scéna Muldera a Scullyovej v prvom dejstve, pretože tam sa na prípade musia stretnúť a napriek tomu musia mať nezhody - ona má vedecký uhol pohľadu, on má paranormálny uhol pohľadu. Robí sa to veľmi ťažko. Je to zavádzajúco jednoduché, keď to vidíte a funguje to veľmi dobre, ale pre mňa to bola najväčšia výzva, a ešte stále je to ťažké.

Scullyová má veľmi unikátny slovník a musím povedať, že máme výskumníka na plný úväzok, ktorý nám s mnohým tým pomáha a mňa vždy udivovalo, že Gillian tie vety zo seba dokáže dostať. V skutočnosti je to niekedy zábava, keď ich píšete, lebo tam môžete hodiť toľko slabík, koľko vám príde na um, alebo ich nájdete v knihách, a chudinka Gillian tam musí prísť a vlastne ich nechať vyznieť tak, akoby dávali zmysel, a je v tom skvelá.

V epizóda 'Kancelárska spona' je veta, v ktorej toho má námestník riaditeľa Walter Skinner konečne od Muža s cigaretou dosť a počas veľmi napätej výmeny medzi nimi povie:

Pre seriál to bol nový vrchol, alebo spodok - nie som si istý tým, ako sa na to chcete pozerať.

Keď som si to po prvý raz prečítal, bol som naozaj rád, že Chris to tak napísal. A myslel som, že to pre Skinnera bol veľmi dôležitý okamih.

Nikdy nebol taký agresívny a nikdy sa nevyjadril o svojich pocitoch a rozhodne si nikdy nikoho tak nevolal na koberec, a podľa mňa to pre tú postavu bola príležitosť takpovediac sa pohnúť do novej oblasti a vyrásť spôsobom, ktorým podľa mňa rastie naďalej.

Epizóda '731' nasleduje po epizóde 'Nisei', takže má skvelú koncovku. Vidíte, že Steven Williams, Pán X, najpodlejší, najohavnejší, najsmrtonosnejší vrah na planéte má vo svojich rukách agenta Muldera, kráča smerom preč od vlaku a v pozadí sa odohrá senzačná explózia vlakového vozňa od Davida Gauthiera. Je to ako malý film. Naozaj to pripomínalo film. Nebola to veľmi strašidelná epizóda, nebola to "huhú" epizóda, ale bola to veľká epizóda, a ten príbeh sa končí tak, že Chris Carter uvidel môj zostrih a zavolal mi domov a povedal 'Práve som si pozrel tvoj zostrih epizódy "731" a len chcem, aby si vedel, že by som bol naozaj nadšený, keby si pre mňa režíroval film.' Tipujem, že sa mu to muselo naozaj páčiť.

Urobil som nejaké rešerše o cele smrti. Chcel som urobiť príbeh o mužovi, s ktorým - či už ide do cely smrti ako nevinný alebo ako vinník - vo väzení zaobchádzajú hrozne a on sa vráti, aby sa za to zaobchádzanie pomstil.

Epizóda 'Zoznam' bola naozaj o mužovi, ktorý sa reinkarnuje ako mucha, takže červy boli pre stopu dôkazov nadovšetko dôležité. Nikdy predtým som s červami nepracoval. Tak ako väčšina ľudí som s nimi samozrejme niekoľkokrát nečakane prišiel do kontaktu v odpadkovom koši, ale k nám v skutočnosti musel prísť krotiteľ s červami a vysypať ich na komparzistu, ktorý tam sedel a nechal po sebe tie červy loziť. Vlastne je to jeden z najodpornejších obrazov, ku ktorým som kedy na pľace patril. Nie je to niečo, čo chcete robiť priamo pred alebo po obede. To hovorím pre ľudí, ktorí sa v budúcnosti chystajú režírovať červy, od čoho by som ich v každom prípade odradil.

Pre 'Zoznam' sme nakoniec museli postaviť celý väzenský blok. V Kanade sme nemali väzenské kulisy alebo väzenie, ktoré by sme použili na nakrúcanie, takže som tu mal... myslím, že sa z toho nakoniec stali väzenské kulisy s tromi poschodiami, ktoré by fungovali na všetkých úrovniach. Chcel som, aby som mohol nakrúcať z každého možného uhla.

'Vojna koprofágov' bola samozrejme epizóda, v ktorej došlo k predstaveniu postavy známej ako Bambi.

Gillian pôvodne nemala pracovať na polovici tejto epizódy. Musela niečomu robiť publicitu a mne povedali 'Nedávaj jej v tejto epizóde veľa práce.' A to sa scenáristom stáva. A tak som prišiel na nápad, že sa budú vždy rozprávať telefonicky, lebo celú Gillianinu časť urobili počas jedného dňa. Ale pre Scullyovú som potreboval romantické, trochu žiarlivé pozadie, z ktorého by bola nervózna.

Myslím, že na Internete a cez poštu na ňu dosť zareagovali ľudia, ktorí boli... fanúšičky, ktoré boli nešťastné, že Mulder mal záujem o niekoho iného ako o Danu Scullyovú.

Urobili sme tam jeden záber, ktorý bol pre divákov vždy veľmi obľúbený a ja osobne tú epizódu zbožňujem. A je to tam, keď sa na epizódu pozeráte a z ničoho nič cez obrazovku vašej televízie prebehne šváb. A dokážete rozpoznať, že beží cez televíziu, lebo v deji je strih. Takže najprv je tam jeden záber, potom je tam ďalší záber, ale šváb tadiaľ beží naďalej.

Šváby sa tak dobre neusmerňujú. A je tam jedna sekvencia, kedy má šváb prebehnúť hore po zadnej časti toalety a dostať sa na vrch kotúča toaletného papiera a civieť na kameru. Kim tie šváby vôbec nemohol rozhýbať.

V rovnakej sekvencii, v ktorej Bill Dow sedel na toalete, som sa k nemu potreboval priblížiť kamerou a prejsť ponad Billa čítajúceho noviny a prejsť hore ponad jeho hlavu a potom sa nakloniť nadol k vrchnej časti toaletného sedadla za ním. A v tej chvíli tadiaľ mali prebehnúť tie šváby.

Zjavne ani po 7 či 8 záberoch sme nemali úspech a ako žart - postavili sme ohradu pre šváby, aby sa nemohli stratiť a zakaždým priniesli vedierko a pozdvíhali asi poltucta švábov - takže ako žart som strčil hlavu do vedierka a povedal som 'Počujte, chlapci, budú dve klapky - jedna bude pre kameru a druhá je pre vás. Keď začujete druhú klapku, tak vy chlapci vybehnete hore na nádobku toalety.' A štáb sa zasmial, pomysleli si, že to bolo celkom milé.

Takže Debbie Coeová, ktorá so švábmi zaobchádzala, vzala šváby za kulisy a oni spustili kameru a ja som zakričal 'Kamera, klapka' a kamera sa blíži k Billovi a začína mu ísť hore ponad hlavu a ja som zakričal 'Klapka', a práve keď mu prechádzame hore ponad hlavu k nádobke, tieto šváby vybehli priamo hore na nádobku a chodili takto (pozrie sa doľava a doprava). A celý štáb skrátka vybuchol do smiechu. Bol to absolútne dokonalý záber.

Takže som dostal reputáciu, že som, tipujem, veľmi, veľmi dobrý so švábmi a ostatnou háveďou, lebo od tej epizódy dostávam veľa inej hávede. Ak dôjde na hmyz alebo hady alebo nejaký druh prasiat či čo, vždy to dajú mne.

Ale Kim tie šváby režíroval rovnako ako hercov - 'Choďte sem, potom choďte sem, nakopnime to do zadku.' A rovnako to povedal švábom. Myslím, že so švábmi to fungovalo lepšie ako to funguje s hercami, nanešťastie.

Je tam scéna s výtržnosťou v malom obchodnom dome. A došlo k tomu, že je tam záber, ako Gillian kráča do obchodu a za ňou majú vyštartovať dve autá, a myslím, že mali byť len blízko seba, a jedno auto - neviem, čo sa stalo, auto vynechalo či čo - a oni do seba narazili. Ak ten záber sledujete, Gillian sa obráti a dá si načas, akoby si hovorila 'Nie je niekto mŕtvy?' a keď vidí, že všetci sú v poriadku, obráti sa a pokračuje v zábere, lebo je profíčka.

Kim mi zavolal a je celý nadšený: 'To, čo tu máš, je veľký kúsok v pozadí a ústrednú herečku máš v popredí, je to neuveriteľné.' A vy na to: 'OK, skvelé, Kim.' Viete, režiséri sú z niečoho takého na vetvy.

Spomínam si, ako som volal Darinovi Morganovi potom, ako som videl epizódu 'Posledný odpočinok Clydea Bruckmana', keď ju vysielali. A dokončenú som ju videl ešte predtým, ale keď som ju videl, keď ju vysielali, ohromila ma, lebo bola taká dobrá, bola taká zábavná, dojímavá. Skvelý charakterový kus, jedinečne zahraný pánom Boyleom. Pre mňa to seriál vzalo na novú úroveň.

Zapodievanie sa s cenzormi bolo vždy zábavné, pretože to, čo povolili a nepovolili, bolo všetko veľmi svojvoľné. Je tam scéna, kedy Clyde Bruckman opisuje sen, ktorý má každú noc, a my ten sen vidíme, a v ňom jeho, ako leží na poli a jeho telo sa skrátka rozpadá - čo by sa stalo, keby hnilo? A ja som ako hlas ponad scénu napísal veľmi špecifický opis toho, čo by sa skutočne stalo telu, keby to bola mŕtvola, keby vonku hnilo. A cenzor nič z toho nechcel pripustiť a neboli tam žiadne urážlivé slová alebo jazyk alebo hocičo také, ale skrátka som nemohol použiť slovo "červy", musel som použiť "hmyz", čo sa zdá byť naozaj trápne, obzvlášť vzhľadom na iné veci, ktoré sme v seriáli robili. A je tam jedna časť, keď hovorím o skvapalňovaní tkaniva a o praskaní čriev či o čom, a to som nemohol použiť. A nakoniec som... veta, ktorú som nakoniec použil, boli jeho slová:

Ani len neviem, čo to znamená. Tá postava by to nikdy nepovedala, nikdy by nepoužila slovo "skvapalňovanie", to slovo nikto nikdy nepoužil. Ale súhlasil som, že to tam dám ako môj vlastný takpovediac žart. Smejem sa zakaždým, keď to počujem. Čo to znamená? A nikto tomu hlasu ponad scénu aj tak nevenuje pozornosť, keď sledujú efekt rozkladajúceho sa chlapa, takže na tom nezáleží. Ale zapodievanie sa s cenzormi, bolo to skrátka - čo je zlé na červoch?

Robili sme to, že sme ho vystreli na rovnakom mieste na pľace asi štyrikrát s bezchybne zdravým Peterom, s Peterom mŕtvym, s Peterom mŕtvym deň či dva, a s Peterom mŕtvym už týždeň. A rozdielom boli nejaké odporné masky, ktoré sa aplikovali. Takže tam bol skutočný Peter, ktorý tam ležal a trochu fialovel, a potom sme okrem toho mali figuríny, ktoré sme tam dávali v postupných fázach hniloby, a po nich nasledovala kompletne počítačom vytvorená kostra.

Myslím, že 'Teso Dos Bichos' znamená mohyla, pohrebná mohyla zvierat. Príbeh sa týkal ducha jaguára a keď som na tom príbehu pracoval, Chris mal nápad, že by bolo strašidelné, keby to boli domáce zvieratá. Priviedlo by nás to domov do domácností ľudí, akoby proti vám bola vaša domáca mačka.

A tak sa ten nápad premenil na stovky mačiek žijúcich pod zemou a útočiacich na ľudí. Aby sme docielili, aby tie mačky útočili, mali sme míle nakrúteného materiálu, keď režisér v tom podzemnom tuneli nachystal skutočný záber a v tieni sú mačky - 'Choďte!' A ony tam stoja a nehýbu sa a cvičiteľ na ne mimo záberu volá a nič sa nedeje, a vyskúšali na ne vodný sprej a priviedli aj psa, aby sa ich pokúsili vystrašiť. Nakoniec sme skončili tak, že sme urobili individuálne mačky a oni ich nakrútili pred modrou obrazovkou a digitálne ich namnožili, aby sa zdalo, že sa spolčili a útočili. A potom - čo sa ešte nepodarilo? Zistili sme to uprostred nakrúcania. V scenári je scéna, v ktorej na Gillian Andersonovú skočí mačka. A ukáže sa, že ona je na mačky alergická, a to vážne. A my sme to nevedeli, keď sme začali celý tento proces, a tak vyhotovili bábku z nejakej kožušiny a s článkovanými ramenami a mala malé ústa, z ktorých vychádzalo 'vŕŕŕ', a je z toho nakrúteného veľa naozaj bujarého materiálu, lebo mimo kontextu to skrátka vyzerá smiešne.

A je pod tým chlapík, ktorý drží palicu a Gillian sa snaží hrať tak, akoby ju zabíjala. Duchovny sa ju snaží odtiahnuť, Duchovny s ňou boxuje. A ja som cítil, že v tej chvíli sa mi rozpadá život. Mulder a Scullyová sa rozbehnú. Zabuchnú dvere a pozrú sa von cez rošt a majú tam uvidieť všetky tie mačky, zúrivé mačky, ako tam sedia. Takže tie mačky sme šupli von za dvere a všetky tam sedia, veľmi, veľmi pekné a pradú 'mňau' a ja sledujem monitor a pomyslel som si 'A je to, už nikdy viac nebudem pracovať'.

Používame oveľa viac rároh ako to vyzerá. Chcem povedať, že ide doslova o palice a lepiacu pásku a lepidlo, len sú mimo záberu - a to mnohé veci, ktoré robíme. Ale záleží len na tom, čo uvidí dúhovka. George Lucas opakoval, že R2D2 sa bude nakoniec točiť doľava, a tak ak sledujete prvé Hviezdne vojny, scény s R2D2 boli zostrihnuté práve vtedy, keď ide doľava. No a presne tak sme veľa vecí urobili aj my.

Keď sme nakrúcali 'Barinu' a bol čas, aby predstavili morskú príšeru, kráčal som po jednej ceste a šiel som tam, kde sa tú vec chystali spustiť. A keď sa ten drak namočil - tipujem, že neuvažovali o tom, ako zareaguje, keď sa namočí - hlava toho draka bola asi takto (nakloní sa doľava) a oni ju nedokázali udržať dobre a vyzeralo to tak, že po hladine toho jazera ťahali špagetu.

Vesmírnou loďou, ktorú je vidieť za oknami zvnútra cez Mulderove plece, je svetelná konštrukcia. Tam vonku nie je žiadna loď - je to svetelná konštrukcia a je naozaj naša. Keď vybehne hore na vrch kopca a vyjde von dverami a vesmírna loď preletí ponad ním - vzali sme tú konštrukciu, teraz sme stlmili všetky svetlá, vertikálne, a preleteli sme ňou ponad Davidovu hlavu. A oni okolo tej konštrukcie postavili vesmírnu loď vytvorenú počítačom.

Jedna z vecí, o ktoré sme sa snažili, bola snaha dať tomu množstvo rozličných vrstiev, takže keď sa pohyboval, mohli ste vidieť zmenu perspektívy. A dostali sme nápad o debnách v debnách a svetlách za debnami a opäť nemôžete celkom vidieť, čo sa deje, ale máte dojem, že sa tam toho deje veľa, ale vy to tak celkom nemôžete vidieť.

'Jose Chung' bola ďalšia epizóda, ktorú režíroval Rob Bowman, a ja som režíroval niečo s druhým štábom vrátane slávnej červenej kyklopskej príšery. A to bola naozaj veľká zábava. Snažili sme sa to urobiť ako poctu Rayovi Harryhausenovi a preto sme sa to pokúsili urobiť tak, aby to vyzeralo ako animácia po snímkach. Ten kostým mal do seba vsadené chodúle, ako naozaj vysoké topánky, aby vyzeral naozaj vysoký, ale pre toho chlapíka to bolo ťažké a tiež sa v tom ťažko dýchalo a bolo v tom horúco. Ale on bol borec a zaháňal sa po tých dvoch falošných mimozemšťanoch. Falošní mimozemšťania boli v podstate komparzisti, ktorí nemali veľa skúseností s herectvom a my sme sa snažili, aby si k sebe našli cestu. A on mal vyzerať trochu skutočne a trochu lacno. Jedna z vecí, ktoré sme urobili, aby vyzeral ako animácia po snímkach, je to, že sme to nakrútili s veľmi rýchlo bežiacou kamerou a vybrali sme celý rad obrázkov, takže sa pohyboval tak trhane.

Keď som so seriálom začal, štúdioví vedúci boli neoblomní v tom, aby sme ukončili predstavenie na konci každej epizódy so zloduchom - v tomto prípade paranormálnym netvorom - za mrežami a my by sme celú vec pre divákov vysvetlili. To je to, čo chceli. A ja som im opakoval, že nevysvetlené sa naozaj nechcete pokúsiť vysvetliť. Je oveľa zaujímavejšie a pôsobivejšie ponechať to otvorené, ponechať to ako otázku, ponechať to záhadné a nejasné. Odolali sme tomu a ja si myslím, že teraz je to naozaj jedna z charakteristických čŕt seriálu - že sa neponúka.